Dans la pièce Autour d’Ainola, Michel Longtin a d’abord eu l’idée de la forme, puis il a moulé ses idées musicales selon celle-ci.

Cette forme a pris sa source dans la musique de Jean Sibelius, telle qu’interprétée par Leonard Bernstein et le New York Philharmonic Orchestra1. En effet, Longtin a utilisé tous les minutages de tous les mouvements des sept symphonies de Sibelius pour les compiler dans un tableau qui finit par constituer la grande forme de sa pièce.

Ce tableau, reproduit ci-contre, indique comment la structure interne de la pièce a été conçue. Ainsi, à gauche, on retrouve de haut en bas les numéros des symphonies et, de droite à gauche, un quadrillage exprimant le minutage. Les petites barres noires représentent le temps de durée de chaque mouvement. Ces temps sont par la suite ramenés sur une seule ligne au bas du tableau, ce qui donne plusieurs sections de durées différentes créant par le fait même, la structure interne de la pièce.
Dans le cas d’Autour d’Ainola, c’est cette structure qui a déterminé la durée approximative des idées musicales que Longtin a notées dans ses carnets. Cependant, cela, selon les dires du compositeur, constitue l’exception à la règle puisque habituellement, ses idées musicales viennent avant la structure.